墨荷及其他

　　□赵健雄

　　从把拍荷当成一个主题那天起，发朋友圈的照片，我都调成了黑白。

　　这世界原本五彩缤纷，但发明摄影术时，却是黑白在先，尽管随后彩照就出现了，但普遍流行，前后要差一百年。

　　种种因素之外，有个很重要的原因，是当年专业摄影师看不起彩照，觉得没品，不艺术。这就长期形成某种路径依赖。

　　虽然现在早就倒过来了，所有相机出厂预设都是全彩输出，但还是有人喜欢黑白。这不是世界的真相，其实我们也很难知道世界的真相，受感官与观念的限制，人类只能在某种程度某个层面上感知外在事物。譬如先天性色盲，别人一眼就可以在绿叶中看出来的红花，他熟视无睹，很难识别区分。

　　那么世界于其而言，是不是就迹近永远的黑白？

　　这倒也单纯，而且我们确实可以在单纯中体会出并不见得就少一些的内涵。

　　其实我们每个人都像色盲患者一样生活在这个世界上，有先天缺陷，也受到各种各样的限制，却往往不自知，某种程度上，也确是越糊涂越幸福，因为少了内心冲撞。

　　回头说我名为“墨荷”的系列摄影，当然是主观的做法，没什么道理好讲，也并非出于艺术上有意的追求。只是由于那几年疫情，种种困扰之下，生活与情绪差不多都是单调的，那表达方式也不妨单调一点吧。

　　没想到转眼就是春秋三载，耽于河东或河西的时光，十分之一便没了。

　　问题是，现在疫情大体已过去了啊，即便街上行人还是不乏戴口罩的，坐地铁仍要求乘客“科学”地掌握戴不戴它，而普通百姓于此能有多少建立在科学基础上的判断力呢？况且我们的社会通常也不怎么提倡这样的行为方式。

　　所以我仍然去掉片子的色彩，也就是依从已然形成的习惯罢了。

　　还会依从多少年？不得而知。

　　想起来人一生要过这么两三回大江大河也是很不容易的，稍稍不慎，有时就掉进波浪里去。

　　但如果光阴停滞，一切如旧，有人称那叫岁月静好，作为当事人也可能很不满意，至少是腻味。

　　即便拍一张叫自己不腻味的照片也不容易。尤其你有比较宽阔的眼界与知识，就更不容易了。二百多年来，全世界出了多少优秀摄影师啊，当下又有多少感觉敏锐、富有想像力的影像创作者啊。

　　知道得越多、要求越高，就越不容易。况且现在有了根据文字就能生成图像的软件，还用得着拿相机或手机去拍吗？往后说句话就成了，而且做出来的图片通常比你自己弄的好，因为它有远比一个人的眼界宽阔得多的视域和由此形成的鉴赏力。

　　不知道那样的人生会越来越丰富，还是越来越无趣。什么事都有机器替着干了，那我干些啥呢？