享“瘦”

　　□杨崇演

　　似乎，世间一切瘦的东西都是美的。

　　不然，历代诗人作品中，为何“瘦”是个使用频率很高的字呢？

　　现代作家郁达夫，1918年在日本写的七绝《赠看护妇某》：“露滴蔷薇十字娇，为侬甘渡可怜宵。不留后约非无意，只恐相思瘦损腰。”怎一个“瘦”字了得，颇有“衣带渐宽终不悔，为伊消得人憔悴”之悠长余味。

　　五代词人冯延巳的《鹊踏枝》：“谁道闲情抛掷久？每到春来，惆怅还依旧。日日花前常病酒，敢辞镜里朱颜瘦。河畔青芜堤上柳，为问新愁，何事年年有？独立小桥风满袖，平林新月人归后。”这个“瘦”，是“惆怅”与“新愁”的外在表征。

　　千百年来，最为人们津津乐道且经久不衰的女词人应是李清照，这位多才多艺的女作家有一个很特别的雅号——“李三瘦”。所谓“三瘦”是说李清照喜以“瘦”字入词，为词坛留下了三个含“瘦”字的传诵千古的名句。

　　第一个含“瘦”字的名句：“知否，知否？应是绿肥红瘦。”第二个含“瘦”字的名句：“新来瘦，非干病酒，不是悲秋。”第三个含“瘦”字的名句：“莫道不消魂，帘卷西风，人比黄花瘦。”“三瘦”词句，一写伤春的心绪，一抒离别的哀怨，一描独处的孤寂。

　　还有很多诗句里面的“瘦”字，也耐人寻味。如秦观的“依旧，依旧，人与绿杨俱瘦”，苏轼的“花落花开，渐解相思瘦”，辛弃疾的“人共青山都瘦”，如此等等。

　　词“瘦”美，人“瘦”也美吧？文人中，清瘦的居多，从鲁迅到张爱玲。张爱玲一生瘦，骨头支出来，她不能容忍自己变胖，因为瘦了，就有一种极为清幽的东西在里面。

　　清代书画家郑板桥其人其画其竹，一样一样都特瘦。

　　一个清瘦的小老头，那瘦硬的劲儿，就像他画的竹。

　　郑板桥61岁罢官回乡时，他画竹告别潍县绅士民：“乌纱掷去不为官，囊橐萧萧两袖寒。写取一枝清瘦竹，秋风江上作渔竿。”他72岁时，题诗：“盖竹之体，瘦劲孤高，枝枝傲雪，节节干霄，有似乎士君子豪气凌云，不为俗屈。”这里的“瘦劲”背后是“孤高”，更强调作为一个君子的坚守。

　　“瘦”是一种精神，是一种骨气——简化至“冗繁削尽”，直取精神内核，便更加坚定“留清瘦”的决心！

　　我喜欢瘦的东西，从骨子里。

　　几枝瘦梅，让人怜爱，分外动人。白玉兰肥大，初看还觉得有几分福态，再看，就是肿胀之感。我住的小区里有不少棵，在春天，肥嘟嘟地开着，接近于肥厚，像没有读过几页诗书的女子，卖弄着风情……因而，略显浅薄。

　　喜欢雪小禅的一句话：“人瘦，便有饱满的东西在里面。丰腴的东西必定空，而瘦便有了风骨。”其实，人也要瘦的，瘦是克制的结果，懂得要求自己，不让肥虞堆积。

　　一直以来，我都是一个清瘦的男子，无论怎么吃，都吃不胖，这似乎都已命中注定要与瘦有关。有时候好友总会开玩笑，说我太瘦了，总觉得风一吹就被吹走了，但我并不因此而大费周章地去增加体重。因为我喜欢瘦，看起来似乎有点柔弱，但骨子里有着一股从不认输的劲。懂得也好，不懂也罢，我只想活出自己的精彩。

　　不去问，那竹为何瘦；不去想，那字缘何瘦；不去念，心绪是清瘦还是丰盈；不去管，自己是否也是一个清瘦的人儿？或是清心，或是寡欲，素心安然、“瘦”着生活便好。