吴昌硕一方篆而未刻之印

　　□马洪

　　杭州西泠印社创建100周年之际，吴昌硕的曾孙吴超，将其曾祖生前一方篆而未刻的“吴氏雍穆堂印”印石，作为贺礼，捐献给西泠印社永久收藏。据当时吴超接受媒体采访所言：“担心这方半成品印日后传到子孙手中，子孙不懂印事，若将印上字迹洗掉，则就毁了这件宝物。”吴家后人这种妥善的做法，令人称许。

　　此印，印面边长4.3厘米，高8.3厘米，青田石料，墨书反字印文，6字分三竖行排列，一行2字，每字间有界格。印文所谓“雍穆堂”，为1904年吴昌硕61岁后寓居苏州的一间堂名，“雍、穆”二字，乃雍容、静穆之意也。该堂舍原址在苏州桂和坊19号，吴昌硕在此处生活了近10年，并创作了不少书画、篆刻名作。不知何因，这方印章，篆而未刻。缶翁不经意留下的这件篆刻半成品，为我们提供了一个窥探其堂奥的独特视角。

　　篆刻，顾名思义，包括篆与刻两个部分。篆的部分，即是印式设计，一般可分为排置印文、经营虚实、完善整体三个方面，章法合理与否，不但左右着印章的形式品味，还影响着作品的艺术质量。历来印人都重视印稿设计，有“七分篆，三分刻”之说。印稿设计大凡有三种方式：其一，先写印文于薄纸上，然后沾水将纸稿墨迹反印到印石上；其二，直接在印石上以反文书写印稿；其三，用刀角轻轻在印石上划出印文，或涂黑印面直接下刀刻制。从吴昌硕这方印的笔迹观察，他是以第二种方式书写印文，即用墨笔直接反写印文于印石上，但或许有个纸稿作为参照，这大概也是他惯用的方法。

　　笔者将这方篆而未刻的反文墨稿，翻转成正文并加以朱色，此稿仿佛就是成印的钤本，用笔如刀，雄浑朴茂，气韵生动。印文参差取势，以书意入印，得石鼓文之笔法意趣，取汉封泥之斑斓浑朴。印文6字安排，或左或右，或上或下，皆留有空白，相互构成顾应关系，疏密自然、虚实通灵。吴昌硕刻印，以朴拙平实为旨趣，不求华丽纤巧，他认为“纤巧去古雅远矣”。

　　吴昌硕恣情肆意的写意印风，在清末民国印坛上产生较大影响。1913年他被推举为西泠印社首任社长，成为篆刻界的领袖人物，实乃不负众望。纵观500年文人篆刻流派艺术史，缶翁治印，入古出新，开宗立派，影响深远。