武松打虎大戏中的“哨棒”

　　□李丹

　　武松打虎是文学名著《水浒传》中的经典片段。这段情节描写得如此绘声绘色，生动逼真，是千古佳作。武松打虎，用拳打，用脚踢，老少妇孺，人人皆知。

　　可是，作为《水浒传》中的艺术描写，武松那随身携带的哨棒，在打虎中也打出了好戏。一根哨棒，说白了，也就是棍棒吧，人们经常见到，实在是普通极了，不足为奇。可是，在《水浒传》施耐庵的笔下，这根普普通通的哨棒，对于人物的性格和心理活动的刻画，环境气氛的渲染，既神奇又真实的艺术境界的构成，都起到了极微妙的作用。

　　最早注意到这根哨棒的，是明末清初著名的《水浒传》批评家金圣叹。他在《第五才子书》中批点作者“十八次”提到哨棒（还不包括哨棒余波），写了两段评语。其一是在“哨棒七”处：一路又将哨棒特特处处出色描写，彼固欲令后之读者，于陡然遇虎处，浑身依仗此物，以为无恐也。却偏有出自意料外之事，使人惊奇。其二是在“哨棒十六”处：半日勤写哨棒，只道仗他打虎，到此忽然开除，令人瞠目噤口，不敢复读下去。哨棒折了，方显出徒手打虎异样神威来，只是读者心胆堕矣。在这里，金圣叹点明了这根哨棒对于艺术氛围的渲染和反衬武松性格“异样神勇”的作用。你看，作者特地一路描写这根哨棒，似乎是为了给读者这样的印象：武松将凭借它打杀老虎。可是，当老虎陡然出现时，哨棒竟然折了。这样，就造成了紧张、惊险的气氛，使人“瞠目噤口”“惊杀”，乃至“心胆堕”，从而表现出武松“徒手打虎”的异样神威来。

　　因此，断棒打虎，“断”得出奇。武松酒醉踉跄，偏又遇上吊睛白额大虫。他在惊乱中躲过了老虎的一扑、一掀、一剪的“下马威”之后，得以转过身来，“双手抡起哨棒，尽平生之力”向老虎劈去，岂料树不作美，武松一棒劈到了枯树上，“把那条哨棒折做两截，只拿得一半在手，那大虫咆哮性发起来，翻身又只一扑，扑将来……”这棒断得蹊跷。粗看，不该断，武都头如此江湖好汉，怎会做出这等莽撞失措之事？细想，断得好，武松有超凡本领，可他也是人，面对吃人如麻的老虎，他也惊得出汗，以致忙中生乱，失却战机，还“折”了武器。是的，英雄也有失手的时候，更何况是在酒后呢！但是，正是这“棒断机失”，方才显出英雄本色。武松毕竟是武松，面对老虎的淫威再起，他马上就又镇定下来，刹那间“将半截棒丢在一边，两只手就势把大虫顶花皮疙瘩地揪住，一手按将下来”，尽平生之力拳打脚踢，把老虎往死里打去。至此，我们恍然大悟，原来棒折失利，正是为武松打虎精心设计的一个“典型环境”。武松棒折，大虫又再次扑落到他面前，此时，刻不容缓，只能就势丟下断棒，用拳脚与老虎“近战”“肉搏”。也正因如此，武松打虎才成了脍炙人口的千古绝唱。

　　可不是，在华夏民族的英雄谱上，打虎者甚众，就是同一部《水浒传》，也还有李逵沂岭砍虎，像解氏兄弟那样用钢叉药箭取虎，或者就是用哨棒打死老虎，“景阳冈武松打虎”这一回目就会失去现有光泽。寻棒再打，“寻”得出神，武松抡起锤般拳头，打了“五十七拳”，没有绝气，武松却已经气力不支了。怎么办？武松只得“放了手”来松树边寻那打折的哨棒，“用棒撅又打了一回。”一个寻棒的细节，武松又从“力拔山兮”的英雄跌回到“凡人”之列，经过一场恶战，他也疲惫了，并且，看着将死未死的老虎，似乎还有点后怕呢。这与前面的“拳打脚踢”是多么不协调，然而，“寻棒再打”，恰如舞台上的追光，细针密线地塑造了一个深深植根于“凡人”土壤中的盖世英雄。

　　回过头来，我们会益发感到武松当初带棒上冈，“带”得出俗了。分析武松敢于只身夜过景阳冈的原因，人们大都认为，武松除仗着一身超人武艺外，更主要的是与店主人一番争执后骑虎难下。这些，当然是有道理的。但是，请别忽视，武松最后敢于过冈，哨棒为他壮胆不少。武松在《水浒传》中一出场，就随身携带着哨棒，虽然上冈前，武松还悠哉游哉，“将哨棒绾在肋下”，可是，上冈后，他也就不得不存三分戒心，“一只手提着哨棒”了。就是在酒力发作，他躺倒在大青石上时，也没有忘了“把那哨棒倚在身边”，随时准备迎敌。因此，玩味再三，施耐庵塑造的本是一个赤手空拳的打虎英雄，却为何让他带着武器上冈？奥妙在于，如此不但自然妥帖，无损武松的打虎神威，而且更有助于我们把英雄区别于那种只凭一时冲动的草莽之士的“匹夫之勇”。

　　由上可见，一根普通的哨棒，经过施耐庵匠心独运的一再渲染，的确显示了武松的“身份”。哨棒，这是作者从生活中提炼出来的极有特征的艺术细节。武松一路上哨棒不离身，因为他是一位现实中的英雄，而不是腾云驾雾、口吐飞剑的仙客羽士。他闯荡江湖，洞察世情，精明干练；他手中哨棒的“腾挪变化”，便是他的“身份”的具体显现。如果明知山上有虎，唱着高调，赤手空拳与老虎搏斗，这是莽撞、可笑，不是真的神勇。正因为哨棒不离手，面临打虎时，哨棒又不巧折断，在万分急迫之中，武松只好赤手空拳与虎搏斗，将虎打死，这才显示出武松的“异样神勇”来。

　　在武松打虎这场戏中，哨棒确实被渲染得声色不凡，除打虎外，更有折棒、丢棒、寻棒的表演。真是“一棒三折”，波澜层生，曲尽其妙，还有哪位大手笔能让这小道具再发挥出哪怕稍微一丁点儿作用呢？也许，这就是“武松打虎”这段情节能够达到既神奇又真实的艺术境界，因而具有如此动人的艺术魅力的重要原因之一吧。