《痛饮读骚图》中的魏晋风骨

　　□郑学富

　　陈洪绶的《痛饮读骚图》，于明崇祯十六年（1643）七月作于杨柳青运河船中。此图绢本设色，纵100.8厘米，横49.4厘米，现藏于上海博物馆。

　　陈洪绶（1599~1652），字章侯，浙江绍兴诸暨人。自幼天资颖异，善诗词，工书法，尤精于绘画。早年启蒙于蓝瑛，在绍兴师从著名学者刘宗周，深受其人品学识影响。陈洪绶祖上为官宦世家，至其父家道中落。陈洪绶年轻时对功名孜孜以求，以光宗耀祖、报效国家。在他24岁那年，乡试失利，功名不得意。他曾感慨道：“廿五年来名不成，题诗除夕莫伤情。世间多少真男子，白发俱从此夜生。”明天启三年（1623）春，妻子病逝，陈洪绶怀着悲痛第一次进京谋官，结果铩羽而归。崇祯十三年（1640）正月，第三次沿运河北上至京。四处奔走，谋求官职。崇祯十五年（1642），捐赀入国子监，召为舍人，时年45岁。历经几十年的不懈努力与追求，怀才不遇的陈洪绶终于如愿以偿。他奉命临摹历代帝王像，因而得以观赏内府所藏古今名画，技艺益精，名扬京华，与崔子忠齐名，世称“南陈北崔”。皇帝对他的画艺也极为欣赏，因此召他做内廷供奉。可是他并不是仅仅想在绘画上有所作为，而是有不凡的志向，做一番轰轰烈烈的事业，加之目睹腐败透顶、风雨飘摇的朝廷，心高气傲的他拒绝了皇帝的旨意，于崇祯十六年慨然离京，乘船沿运河南下，于孟秋七月来到天津杨柳青。

　　杨柳青是运河沿线上的一座运河商贸重镇，经济繁荣，文化璀璨。河上船舶迤逦，帆樯蔽日，岸上市井繁华，商贾云集。他在此停泊上岸。举目街市，他看到了来自家乡的布匹、茶叶、瓷器、笔墨纸张等，备感亲切，尤其是文化氛围感染了他，杨柳青还是个书画之乡，年画闻名京津，“家家能点染，户户擅丹青”。他逛了年画市场、品尝了小吃，看了大戏，心情很是兴奋。晚上回到船上久久不能入睡，于是挥毫泼墨，不一会，一幅画作便完成了。画面上一长条案几，两足以湖石支立，案上有花盆、酒壶，青铜古物中插梅、竹两枝。一文人头戴乌帽，一袭红衣，坐于案前，右手擎杯，左手扶案，双目圆睁，看着打开的书卷。看上去满目愤怒，须髯尽竖，手中的酒杯将要捏碎。画中的红衣格外醒目，与画面中的古物形成强烈反差，似乎要将画面搅动起来。在此压抑的气氛中，溶入烂漫的色彩，从而将沉着痛快的“痛”表现出来。题识“痛饮读骚。老莲洪绶写于杨柳青舟中，时癸未孟秋”。“痛饮读骚”语出《世说新语》：“名士不必须奇才，但使常得无事，痛饮酒，熟读《离骚》，便可称名士。”陈洪绶借用魏晋士人纵酒放达、愤世嫉俗、傲骨铮铮的精神风貌，表明自己崇尚魏晋风骨，做一个高士的心志。他有诗云：“李贺能诗玉楼去，曼卿善饮主芙蓉。病夫二事非所长，乞与人间作画工。”

　　明亡后，陈洪绶越发癫狂，时而吞声哭泣，时而纵酒狂呼，时而在山林中奔跑。他的画也更加怪诞、夸张。他曾削发为僧，自称悔僧、云门僧，改号悔迟、老迟。借“悔迟”二字，抒发对明王朝灭亡、对自己多舛仕途的感慨。清顺治九年（1652），孤傲倔强的陈洪绶走完了他悲欣交集的一生，享年55岁。

　　清初，《桃花扇》的作者孔尚任购得《痛饮读骚》图轴，爱不释手，先后在画上四次题跋。其中有七绝二首：“白发萧骚一卷书，年年归与说樵渔。驱愁无法穷难送，又与先生度岁除。”“炉添商陆火如霞，供得江梅已著花。手把深杯须烂醉，分明守岁阿戎家。”读书、饮酒，诗合画意，个中滋味，深有感悟。