《在这疾驰的人间》，看见万物诗意

　　金夏辉

　　《在这疾驰的人间》是由王加兵先生所著的散文集。散文所描写的内容，围绕作者的生活而展开，既有故乡的田野风物，以及老家的父亲、奶奶等亲人，又有城市生活中和女儿的温暖日常。

　　论其情感色彩，不外乎乡愁或者亲情，许多作家都写过，但在不同作家笔下，其主题所呈现出来的状态也迥然不同——或怀念故乡亲人，但对家乡其他事物感觉模糊，或怀念故乡风物，但容易陷入流水式回忆的窠臼，而《在这疾驰的人间》一书，却显示出其独特之处——以诗意的自然万物超越农耕文明逝去的悲痛，甚至生死。

　　农耕文明的逝去，是大时代下无可避免的一种局部现象。城市文明的冲击，也在一些作家心中留下了创伤。许多作家，尤其是离开故乡打拼的作家的笔下，反复出现着城市伤害农村的描写。该书作者也不例外，他是安徽全椒人，现居浙江嘉兴，这种经历让他对于故乡的土地格外怀念。他眼中的城市是过度装饰的土地，他眼中的电线把乡野完整的天空割裂，虽然不曾流出殷红的血，但已然是难以抹平的疤痕。

　　当然，作者笔下的这种创伤，并没有仅仅停留在乡村景色的外在变化上，而是深入到人本身。作者多次提及自己的父亲，从一起漫步田野的宁静到人生最后一次告别的悲伤，都在其中。在该书中，父亲的形象有着深刻的意义，他成为了农耕文明的象征之一——他一生所爱，除了土地，只有家人，他“从来不觉得土地是踩在脚下的奴才，他一直把土地当作需要精心侍奉的父母”，他认为“农民不种田，城里会死人”……父亲的去世，与农耕文明的衰落，奏起了一首相互叠加的落寞乐曲。

　　而面对熟悉事物的逝去，作者的文字呈现出一种矛盾的状态。一些人离开故乡后，或许偶尔怀念，或许逐渐模糊，但作者的态度，却体现出一种介于城市和乡村之间的张力——他怀念田野上的美好事物，但自己却又离开了故乡，他的内心是复杂的。在《低头走路，我会想起父亲》一文中，他如是写道：“城市坚硬，我亦冷漠，留先人在那霜寒枯寂的村野。”作者认为自己冷漠，但其实他又愿意细致地去记录田野上的野兔和豆苗等美好细节。

　　提到父亲时，作者所写的“父亲从不觉得土地是踩在脚下的奴才，他一直把土地当作需要精心侍奉的父母”一句值得一提，后半句说明作者深切理解父亲对于土地的信仰，前半句中的“奴才”一词或许表现了作者对于城市视角的部分理解——一种对于乡村土地的傲慢和扩张性。关于两种迥异视角的理解，形成了一种特别的张力。

　　在乡村和城市视角的冲突中，作者的精神世界并没有陷入虚无，而是借助自然万物而明亮起来。窃以为，该书最闪耀的地方，便是作者对于自然事物的诗意化描写。万物的诗意，无关乡村或城市，更超越生死，消解了乡村和城市视角间的紧张感。

　　虽然关于乡村生活的种种描写，难免笼罩着一层带着怀念气息的淡淡伤感，但读者也能看到许多诗意化的明亮表达。在“草木匍匐，曙色张扬”的乡村中，作者看到“像油画一样鲜亮”的春野青绿、“洁白如月光”的鹭鸟……而在该书的栏目三“世界病了，我的朵儿是好的”中，伴随着作者对于新生女儿的喜爱，其文字更是多了几分欢快。在城市的公园中，作者带上自己刚出生不久的女儿朵朵，欣赏“白花花的阳光，领着一群红的粉的花，攀爬在光秃秃的树梢”，以及那“扭动丝绸一样的腰身”的湖水。此外，作者更是以书信体的方式，赞美女儿的可爱模样，以及自然的动人之处——“朵儿八个月大，你的喊叫和黄鹂一样脆响，和画眉一样嘹亮”“一只虎斑穿过雨的间隙，忙碌在河的堤岸上”。

　　书的后半部，女儿朵儿诞生的喜悦，冲淡了农耕文明衰落以及父亲去世等事物的悲伤。在作者从乡村到城市的书写中，变化的是命运所演绎的悲欢离合，不变的是一以贯之的诗意。

　　回到书的序中，作者写道：“一粒种子丢进春天里，种子不会丢失……世界病了，我的朵儿是好的。”疾驰的人间，让田野荒芜，使城市繁忙，但新生的孩子，却如同生生不息的自然万物——永远生死一如，充满诗意。诗意的自然世界，舒缓了乡村和城市视角之间的矛盾感，也慰藉着每一位读者忙于生活的疲惫心灵。