风吹哪页读哪页（二十四）

　　我也常常被朋友称做“大师”，有时感觉难为情，暗中正懊丧，看到朋友一副诚恳的样子，也不忍心拂他们的心意，更不可能在刹那间把问题向他们解释清楚，就一天天地脸皮厚了起来，形成一种“理所当然”的适应能力。不过，这是很不公平的，我已经六十七岁了，除非我脑子里没有列奥纳多·达·芬奇、米开朗基罗，没有吴道子、顾恺之、顾闳中、张择端、董源，没有毕加索，没有张大千……除非我已经狂妄地以为自己的艺术手段可以跟他们平起平坐了；除非我不明白千百年艺术历史的好歹！天哪：“大师？”谈何容易？直到今天，我那些学生、学生的学生都被人称为“大师”，他们安之若素的时候，我才彻底明白，我们的文化艺术已经达到一种极有趣的程度了！

　　——《沿着塞纳河到翡冷翠》 

　　（作者: 黄永玉）

　　我在建筑中利用光，其实是利用了大自然的力量；如果我以几何体来强化建筑，譬如像香港中国银行那样的高楼，那也是体现了我对大自然力量的认同感。这看来理所当然，而且是最基本，但事实上却需要经过时间锻炼，设计者才能敏于自然对建筑的作用。

　　——《贝聿铭谈贝聿铭》 

　　（作者：波姆　译者：林兵）

　　世界对原棉的需求爆炸式增长，迫使资本家和政府官僚努力动员棉花种植工人。如前所述，绝大多数耕种者强烈偏好为自己的家庭和社区生产，而不是为了世界市场生产。棉花帝国的重组，究其根本，要求棉花工业家、商人、土地所有者和国家官僚，努力破坏农民的这种偏好。在这个过程中，他们借助新近巩固的民族国家的权力，颁布合法（也经常不合法）的强制措施，来使农民变成耕种者，并最终成为商品的消费者。

　　——《棉花帝国——一部资本主义全球史》 

　　（作者：[美]斯文·贝克特  译者：徐轶杰、杨燕）