张希黄的留青竹刻

　　□徐华铛

　　明末清初的刻竹高手张希黄系浙江嘉兴人，以留青竹刻技法赢得了后人的推崇。留青竹刻是运用竹子表皮一层薄薄的青筠进行雕刻的技法，图象以外的青皮统统铲去，露出青皮下的竹肌作为地，故名“留青”。 由于留青只留其表皮一层进行施艺，所以又名“皮雕”。张希黄的作品精致细腻，犹如绘画中的渲染效果，他以竹皮层之全留、多留、少留、微留或不留来体现竹筠深浅浓淡的变化，使画面在极薄的竹筠上显示出丰富的层次，从而获得水墨之分五色、绚烂成晕的艺术效果，极具文人气质。

　　张希黄创作的“楼阁山水图笔筒”是留青竹刻的杰作，细皱的山石、柔抚的柳条、夹叶的树木、壮丽的楼阁，都通过薄薄的一层青筠和竹肌质地的色差得到丰富的表现。最令人称道的是楼阁的刻划，楼阁两层，重檐歇山，那出挑的飞檐、曲折的栏杆、明净的长窗以及甍瓦楞豁、葫芦宝顶都镂刻精细，线条纤巧，典雅严谨，上题“壬子麦秋”“希黄”款，有印两方，曰“张宗略印”“希黄”。该笔筒高10.3厘米，径宽5.9厘米，现藏于上海博物馆。美国波士顿艺术博物馆、北京故宫博物院亦收藏有其作品。留青刻技是张希黄当时的绝艺，被后人誉为“留青”竹刻第一高手, 后继者颇众。