汪曾祺书里的“添趣”笔法

　　宋雪峰

　　汪曾祺是文学名家，他写的一些乡土散文、小说，很有名气。他的大多数作品，可以作为写作范本。汪曾祺的艺术成就是多方面的，但是主要的成就应该在文学语言的贡献。他的小说语言干净、亮堂，很精炼、传神。看在眼里舒坦，念在口里滑溜，字蕴筋骨，有嚼头，是地道的中国味。我留心了一下，有一种句法，好像是汪曾祺独创的。就是一个长句，末了加一个二字或三字的短语，感觉很结实也很风趣。下面的例句，是从《黄油烙饼》和《受戒》两篇小说中选出的。

　　第一种，尾句是二字的。

　　1、掺假的饼子不好吃，可是萧胜还吃得挺香。他饿。

　　2、萧胜不想吃。他没有吃过，不馋。

　　3、莜麦干净得很，好像用水洗过，梳过。

　　4、奶奶要是一起来，多好。

　　5、马铃薯研究站别人都不愿来，嫌远。

　　6、有点像小米，比小米小。绿盈盈的，挺稠，挺香。还有一大盘鲫鱼，好大。

　　7、每天还写一张仿。村里都夸他字写得好，很黑。

　　8、七月间有些地方做盂兰会，在旷地上放大焰口，几十个和尚，穿绣花袈裟，飞铙。

　　这些句子，结尾两个字，意在补足上句的意思，或者是加强语句的力量。这种句法，在苏北方言中是非常普遍的现象。江淮民间，称这种语言方式为“顿下句子”，即说话时，先长说一语，略停片刻，再补以一句短语，凑足本意。一般乡间教书先生、念旧书的文化人，喜欢这样说。前面的句子虽然长，但那重点却往往在那短短的尾语。汪先生成功地将这种“顿下句子”的手法用到了小说中，效果特别得好。这其中犹以第7句，“很黑”一语最好玩，说字写得好，村里人却说不上怎么个好法，只说字黑。黑能叫好吗？想到这，读者准得会心一笑。这种二字杀尾的笔法很有意思，应当算汪曾祺先生独创的一种文法。我给它起个名字，叫“添趣”。前面的长句像感叹号的一竖，末了那两个字的作用，就很像下面的那一个圆点。离君不成席，有了它，文章就滋味俱足了。

　　第二种，是三字结尾的。味道也很好，请看下面的例句：

　　9、他躺在枕头上，枕头上还有奶奶的头发的气味。他哭了。

　　10、白天没有事，他就到处去玩，去瞎跑。

　　11、“明子准能当个好和尚，我包了！”

　　12、他烧的是伽楠香，贵得很。

　　第9句，“他哭了”三个字原是独立成句的，但是如果没有前面“他躺在枕头上，枕头上还有奶奶的头发的气味”作铺垫，“他哭了”三字，绝没有这样感人的力量。至于“去瞎跑、我包了、贵得很”等字词的选用，语言的节奏就显得很明快，生活的气息也很浓厚。短短三个字，人物就渐渐地立起来了。这不是随意的、偶然的写作，而是作者有心的安排，见出了汪曾祺独运的匠心。

　　第三种，是判断句，谓语之前加一逗号，后缀三言五字的短语。

　　13、他上学时起了个学名，叫明海。

　　14、弥勒佛背后，是韦驮。

　　15、仁山，即明子的舅舅，是当家的。

　　16、师父面前一本经，徒弟面前一本经，师父唱一句，徒弟跟着唱一句。是唱哎。

　　17、牌客除了师兄弟三人，常来的是一个收鸭毛的，一个打兔子兼偷鸡的，都是正经人。

　　我们通常在写某某是某某的时候，一般短句，中间是不加标点的。这在翻译文学作品中更是鲜见。但是汪曾祺先生却很喜欢这样断句。我以为这种句法是打秦汉古文中来，比如《史记》里“陈胜者，阳城人也”。虽然没有谓语动词，但是中间有了这个“者”字，语气就得一顿，没这一顿，那味道就平淡多了。第16句和第17句，虽然是判断句的句型，但是另有深意。和尚念经，在普通人眼里是够乏味的，但是小说中的大小和尚是唱经。前文用了两个唱字，作者还嫌力度不够，才补上一句“是唱哎”。看到这仨字，我们好像看见汪老用手指着和尚笑，四两拨千斤，三个字，诙谐着呢！第17句，末了五个字“都是正经人”，又是一个“添趣”的笔法。说收鸭毛的是正经人还勉强可以，说打兔子兼偷鸡的也是正经人，就是一句“添趣”的反语。

　　开始我以为“添趣”是一种修辞手法，文章写到末了，我才明白，这还不仅仅是修辞的问题，实际上它应是一种作文的方法，和写作的态度。懂得了“添趣”这回事，我们再看汪曾祺的散文、小说，才可以品出更多的好味来。

　　阅读是快乐的事，写作也应该是快乐的。汪老在写字的时候，是不是边喝茶，边唱小曲呢？因为我看到了写作者的得意和自在了。这些，在很多人的文章中，我们是看不到的。只有活出了境界，才能写出境界。绷着脸写字，那字也都绷着呢。一辈子不欠人钱，不为别的，就是怕看人家绷着的脸。

　　给茶壶续水与给文章添趣，事虽异，道理却是一致的。真喜欢汪曾祺，我怎么才看到他的小说呢。这老头三十岁就老了，六十又年轻了，算得上一个奇人！