木偶不寂寞

　　■王叶婕

　　泰顺是木偶戏之乡，小时候常跟着大人去看木偶戏，按我们泰顺农村的说法，叫柴头戏，戏班子人少、行当少，一般只有六七个人组成，一人提着线，其余人则用乐器配合着小小的木偶吹、拉、弹、唱，提线人主要有勾、挑、提、拉等，双手并用，边演边唱时，手中的木偶便栩栩如生起来，一出酣畅淋漓的大戏就此拉开序幕，每当此时台上演得精彩，台下观众看得投入。

　　这些戏台，一般是搭在露天的地方，戏台前用细竹竿撑成四方形的演出区，左右围布，前面上方围布横幅，台板上铺张草席，前沿置一横隔板，将提线人遮掩住，戏台上再搭成一个小舞台，供木偶演出，提线者在屏风后面站着提线操作木偶，下半身被遮住不显眼，小舞台前面围的布横幅，则遮住提线人的上身。

　　每当木偶戏班子来演出，无论是山村还是城镇都一样，大家如逢喜事一样开心，男女老少，皆大欢喜。演出时，黑压压的一大片，卖糖果点心的也不少，热闹非凡。

　　村里人喜看木偶戏，小伙伴当中也有心灵手巧之人，有时戏班子走了，因为没看过瘾，有些小伙伴就用泥捏成木偶头，画嘴眼，用色纸做成衣袍，系着线玩木偶戏，几个孩子，操作的、打脸盘的、敲铁的，乱喊乱唱乱敲，玩得居然也很投入，一个个开心得不得了，活泼可爱的小木偶也因此深深地留在我童年的记忆里，乡土文化的魅力就此深深扎根在脑海里。在那个交通闭塞且文化娱乐水平低下的年代，木偶戏带给人们无限的快乐和惊喜。

　　但不知什么时候起，随着人们生活水平的提高，文化生活几乎与城市同步升级，这对古老的木偶戏来说是一个很大的冲击，木偶戏渐渐退出人们的生活，我很少再有机会看到木偶戏了。

　　直到参加工作后，有一回收到邀请，去泰顺影剧院看木偶戏“火焰山”，当时台上的老师表演了许多让人眼花缭乱的特技动作，配上音乐唱腔，表演如真人，精致准确的抽线功夫得心应手，尤其是双手提四个木偶翻筋斗混战而不缠线，令人赞不绝口，逼真的表演让我久久难忘。

　　从那以后，这小小的精灵让我魂牵梦绕，我好奇它小小的身体是如何撑起这些高难度的动作，这么多的细线如何可以让它杂而不乱，精致的五官背后又有着怎样的奇人？尤其是2005年认识了文化馆的几位老师之后，这个念头就更强烈了。有一回，叶老师带我去找管理木偶戏的一位老师傅那借了两个木偶，便想带着它们去飞云湖拍照，我实在是太喜欢它们了。

　　我清楚地记得当时的情景，那位我至今不知名字的老师傅小心翼翼地捧出我要借的“梁山伯”和“祝英台”，叮嘱我如何将它们安全地放在车上，并约好交还的时间，这才目送我离开。

　　就这样我将它们带到了百丈飞云湖，这真是美好的一天，在干净清爽的飞云湖畔，渺渺烟波中，“梁山伯”和“祝英台”伴着我衣袖飘飘，阳光落在它们的身上，天地间只有我与它们，翩翩身姿里，雅韵氤氲，一颦一笑中，尽显古韵悠长，万物被温柔笼罩，到处都是惬意的气息。我小心而又忘情地捧着它们，细细观摩着它们精致的五官、小巧又精美的服装，在青山绿水之间为它们留下美丽的倩影。

　　再后来，我又因缘认识了季天渊老师，初见面时，我们并没有寒暄，仿佛认识了许多年似的，她着一件简单花色的毛线衣坐在暮色中，怕我渴，特意为我泡了茶。季老师人到中年，但脸上有静气，非常娴静，夜色中灯光迷离，玻璃窗外是小县城的繁华热闹，灯光明灭，她坐在光中，语气温和，笑容温婉。

　　我们坐在她的工作室，边看她为木偶着装，边有一搭没一搭地说着话，她手中的木偶，是多年前她父亲季桂芳的一位朋友从拓荣寄过来给她重新上色的，这是父亲当年送给这位朋友的礼物，他一直保存了很多年，也因此，季老师特别小心地对待，对于非遗传统文化的喜欢让我们默契而欢喜。

　　季天渊老师慢慢开始说开，说起父亲季桂芳，当时在玩具厂当厂长，她想进父亲的厂子，父亲没有同意，而是让她在家里为木偶足足画了一年的脸谱，每完成一个作品，父亲就夸她，越夸她兴趣越浓，到最后彻底迷上了木偶，很多人对她印象深刻，都知道当年的季家有位长头发的文静姑娘，天天坐在那里画木偶。

　　上世纪80年代，在为木偶上色的过程中，善于琢磨的她发现父亲为木偶上色时是用笔一点一点推开着色的，缓慢而又费劲，而供销社会计做账时使用的沾水海绵很适合均色，她试着用这样的海绵为木偶上色时，发现更均匀、效率也更快，从那以后，她们家就改用了这种方式，渐渐地，她在当地也小有了名气，人们聊起她，通常会说季天渊老师的木偶，非常讲究“雕工精细简练、机巧构思巧妙、开相文静秀美、脸绘简洁朴素、粉彩细致讲究、人物性格各异”。

　　聊到开心处，季老师带我参观她父亲生前的宝贝，展厅里一排排列着很多木偶头像，有些还是元末明初时期的，季桂芳老师当年采用以木偶换木偶的方式交换回很多旧时代的木偶，如今这些木偶收藏在季天渊老师的家中，季老师聊起这些，眼睛是明亮的，有的时候，喜欢一样东西，是命中注定的。

　　季老师还带我去参观她的那些宝贝，在最顶楼，足足一层，全是她新做成的木偶，这些成功出世的木偶们并排挂在这里，推开门便仿佛从现实世界忽然穿越到了一个童话世界，一个个争先恐后地亮相，阿庆嫂、贵妃、采茶女、武生、文生……它们线条明快干练，形象俊美，性格鲜明。季老师脸上满是宠爱的表情，向我一一介绍着它们的名字与故事，在聊起今年入围亚运会的木偶戏节目《采茶舞曲》时，季老师笑着说，足足构思了有两年的时间，才创作了这个作品，她试着将提线木偶戏、杖头木偶、舞蹈与县歌《采茶舞曲》结合创排木偶采茶，将传统与时尚结合，并融合了畲族文化元素，试演之后非常有成就感。这些采茶女木偶自带气场，美得让人战栗却又平静，栩栩如生的木偶吟唱泰顺历史的古往今来，无声的牵引刻画出世间的人生百态，这样的美感常让季老师沉醉在木偶世界。

　　这样的沉醉，让光阴在一个人的身上堆砌出一种力量，这种力量是那样的迷人，靠着这些力量，季老师抽掉了世俗中所有的繁杂，只剩下了自己内心的简洁与干净，变得通透清亮，这样的转变在季老师退休之后显得尤其珍贵，她现在所制作的木偶都是又飞扬又沉敛、又清澈又单纯，而季氏家族的代代相传，又让泰顺木偶戏更多了薪火相传的意义。

　　1998年，季天渊老师在瑞典带着她的木偶巡展时，一位当地的高中生不解地问：“您带着它们想说明什么呢？它们不过是一堆寂寞的木头。”季天渊老师将眼光投向远方，微笑着回答：“孩子，我的木偶不寂寞，它们有很广阔的舞台，你只要用心去对待，就会发现它们独特的魅力！”