元《夏日山居图》轴赏析

　　□马小江

　　南宋诗人陆游在《苦热》中说：“万瓦鳞鳞若火龙，日车不动汗珠融。”时至炎夏，也是一年中最热、最难熬的时节。那么古人在这时节有什么消暑的办法？民间可见饮伏茶、烧伏香等消暑良方。在历代书画中的高士、文人也不乏消暑之法。他们或长夏掩关、澄怀静坐，或槐荫高卧，或凉亭兜风，或取前贤法书名画、碑帖尺牍，时一展观，怡然终日而不知倦。

　　收藏于北京故宫博物院的元代王蒙《夏日山居图》轴，向人们展示了古人山居消暑的生动场景。

　　此图绘长松高岭，山坞人家。山下是六株高耸挺拔、枝繁叶茂的松树，左边向山里，山麓间一所茅屋。半敞的房舍中一位怀抱婴儿的妇女似正在来回踱步，哄儿入睡，极富生活情趣。王蒙的作品虽多描写高士隐居生活，但其中往往蕴含俗世的生活情趣，这在某种程度上可以说是画家入世情结的一种流露。

　　画中山体施以细密而短促的牛毛皴，凸处和边缘处笔少而墨淡，凹处及深暗处则笔多而墨浓，借以表现出山峦的层次和体积感。松树以淡墨勾形，偶尔施以重墨，树身以干笔圈皴，松针先以淡墨写出，复施以浓重的焦墨，使之层次分明，愈显清峭挺拔之势。山间丛树用焦墨侧锋点染而成，与山体皴染融为一体，相辅相成，更增夏日青山浑厚华滋的质感。

　　另外，画面自识：“夏日山居。戊申二月，黄鹤山人王叔明为同玄高士画于青村陶氏之嘉树轩。”戊申为元至正二十八年（1368）。另有清乾隆帝题诗并钤印及清安岐、乾隆内府等鉴藏印共17方。

　　王蒙（1308~1385），为元代画家。字叔明，号黄鹤山樵。赵孟頫外孙，吴兴（今浙江湖州）人。他的山水画受赵孟頫影响，师法董源、巨然，集诸家之长而自创风格。作品以繁密见胜，重峦叠嶂，长松茂树，气势充沛，变化多端。喜用解索皴、牛毛皴，干湿互用，寄秀润清新于厚重浑穆之中，苔点多焦墨渴笔，顺势而下。兼攻人物、墨竹，并擅行楷。与黄公望、吴镇、倪瓒合称“元四家”。