珐琅彩盘蝶恋花

　　□黑王辉

　　花开朵朵，蝶舞翩翩，蝶恋花香，花恋蝶来，这是极为浪漫美丽的意境。梁简文帝萧纲便把这个美丽的场景融入《东飞伯劳歌》中，“翻阶蛱蝶恋花情，容华飞燕相逢迎”，成为后世蝶恋花的滥觞。

　　《蝶恋花》之名渊源已久，早在唐代时，便作为教坊曲使用。北宋时，又成为词牌名，像李煜、柳永、晏殊、欧阳修、苏轼、晏几道等词坛大咖都写过《蝶恋花》。事实上，由于强烈的画面感和悠远的意境，蝶恋花被广泛应用于多个领域，像瓷器上便有诸多展现。早在唐代时，越窑青瓷上便已经出现蝶恋花纹，蝶姿生动，花形饱满，富有情趣，并带着生活气息。南宋时，吉州窑有蝶恋花纹碗。明清时期，蝶恋花纹以展现蝴蝶飞舞、花卉盛开的主题为最多。

　　这只清代的珐琅彩盘，便是以蝶恋花为题材，它敞口，折腰，圈足。在盘口有一圈网纹，每个网眼呈菱形，内部有呈辐射状散开的花朵。在盘内，有各色缠枝牡丹，有的蓝色、有的红色、有的黄色、有的粉色，有的花朵硕大、有的花开艳丽、有的似开未开、有的含苞待放，有的径自开放、有的垂下花朵、有的悄然张望、有的迎风微笑，好一幅繁花似锦的景象。即便是缠绕的枝叶，也各具形态，有的张开如手掌、有的半卷、有的紧握，有的擎起花朵、有的曳住枝条。

　　在盘子中心，有两只形状怪异的蝴蝶，它们的翅膀如花瓣，身体如花心，相生相伴，共同组成一朵五颜六色的鲜花，可谓你中有我，我中有你。在盘子底部，有“乾隆年制”的楷书款识，看来正是清代中期制作的。

　　这样的蝶恋花纹，不仅蕴含我国民间的花蝶文化，又暗含中华文化阴中有阳、阳中有阴这一宏大主题，况且，有如此绚丽夺目、光彩照人的珐琅彩，真让人眼前一亮。